本報記者 華曉露/文 楊冰杰/攝

從契訶夫、魯迅到門羅，短篇小說以獨有魅力成就了一批文學大師。但是，在過去很長一段時間里，長篇小說橫掃文壇，牢牢占據“文壇盟主”的地位，短篇小說的衰落與邊緣化已是不爭的事實。這種“短”與“長”的冷熱不均直接危及到小說的文類生態平衡，制約了短篇小說的發展。

然而，不管短篇如何“遇冷”，仍有一批熱心于短篇的作家在不停地創作，王蒙、范小青、金仁順、薛憶溈、曉蘇……仍有一批關注短篇命運的評論家在不斷地為之獻策，閻晶明、施戰軍、邱華棟……

前晚，第二屆“林斤瀾短篇小說獎”在溫州揭曉。昨天上午，第二屆“林斤瀾短篇小說獎”主題論壇在溫州大學舉行。這兩年一屆的中國文學盛事，讓人們再度關注：中國短篇小說的現狀怎樣？前景如何？國內外的短篇小說發展狀況有什么不同？“林斤瀾短篇小說獎”有著怎樣的作用？

著名作家、江蘇省作協主席范小青：

“短篇小說是心靈所歸之處，不寫的話，

你的心往哪里放呢？”

今年，《人民文學》第9期頭條刊登了范小青的短篇小說新作《南來北往誰是客》。這幾年來，一般刊物不以短篇作頭條，在長篇小說、紀實文學獨占鰲頭的情況下，一夜間，文學界似乎又看到了短篇小說勃勃升起的希望。

“我當時看到刊物后又驚又喜，特別感謝《人民文學》，讓短篇小說寫作者尋到了心靈的慰藉。”即便是“又驚又喜”，充滿女性知性氣質的范小青仍保持著恬淡的口吻，正如她在第二屆“林斤瀾短篇小說獎”頒獎現場的簽到處，簽完名后把筆和紙按原來的樣子整齊地擺放好一樣，從容而優雅。

“這幾十年來，短篇小說的‘遇冷’是由多方面原因造成的。”范小青認為，文學的消費性與市場化趨向在其中是相對主要的。短篇不太容易在這個信息過量的時代給人以刺激，它小小的體量也不足以建立起市場的號召力。

“可能有人覺得短篇地位不夠顯赫，其實短篇小說本身或許也不具備特別風光和特別轟動的因子。”盡管生存的環境和空間有些逼仄，有很多作家都去寫長篇了，可對于喜歡短篇小說的范小青而言，寫短篇已經成為一種生活習慣。

“這是一種條件反射，沒人逼著你寫，但不寫心里很慌。”范小青笑言，自己比較敏感，對任何社會現象都會去想能不能寫成小說，久而久之有點“強迫癥”的傾向。她的短篇比較關注當代人生活，反映社會發展后給人類帶來的正面和負面的東西。通常創作一個短篇時間不長，但是，醞釀的時間比較長。

“短篇是安身立命之本，這是心靈所歸之處，不寫的話，你的心往哪里放呢？”范小青說，無論短篇處于優勢還是劣勢，始終有人寫短篇，這才是真正能讓人心存安慰的。“短篇，需要有一批把短篇當作正業而不是副業的作家。”她希望在短篇小說的世界里，既要有成熟的年長的作家，也要有年輕的茁壯成長的作家，要有可攻可守的布局，也要有前鋒和后衛的配合。

著名小說家、旅加華裔作家薛憶溈：

“與國內相比，國外關于短篇小說的

美學標準穩定得多，有自己的讀者群”

當薛憶溈著一襲白衫走進頒獎現場的時候，身邊有人低語：“這人一看就是搞文學的，看起來很真實。”誠然，這三十年來，薛憶溈一直在文學的世界里埋頭創作，此前對林斤瀾小說獎也一無所知。“這一點也不奇怪，因為我是以孤陋寡聞著名的。林斤瀾短篇小說獎是我在國內的第一個文學獎。”

他聽說自己獲得第二屆“林斤瀾短篇小說獎”提名消息后，做的第一件事情就是給評委會負責人寫信，問這是不是真的？“因為是第一次獲獎，所以我感覺非常開心。”

薛憶溈直言，作為一名旅加華裔作家，在他的印象中，中國短篇小說的情況并不樂觀。究其原因有三點。一是大多數有影響的作家都在埋頭寫長篇小說，對短篇小說這種體裁已經沒有什么興趣和感覺；二是許多有強烈寫作欲望和出色寫作才能的年輕作者，卻沒有多少機會在有影響的文學雜志上發表自己的作品；三是中國的寫作者們對短篇小說這種體裁的美學標準缺乏共識，這與中國的教育有很大的關系。

“我們在中學和大學里，都沒有很規范的短篇小說教育。我們的美學標準往往因人而異，因時而異，因‘小圈子’而異……” 薛憶溈認為，事實上盡管短篇小說的創作可以各顯神通，應該百花齊放，但是，關于它的結構和語言等的美學標準應該是“普世”的。

“相比起來，國外關于短篇小說的美學標準就穩定得多。” 薛憶溈介紹說，盡管國外沒有統編教材，但那些最優秀的短篇小說作品往往會被不同的老師選中讓學生閱讀。這樣，短篇小說這一個讀者群體，便從此培養起來了。另外，國外還有像《紐約客》雜志那樣的短篇小說“最高權威”，以及像愛麗絲·門羅和與她齊名的馬薇絲·噶蘭特等在加拿大家喻戶曉的短篇小說大師，這對讀者群體的形成也起到了積極的作用。

“比如說愛麗絲·門羅。” 薛憶溈說，去年愛麗絲·門羅以“短篇小說大師”的稱號獲得諾貝爾文學獎，這位對中國讀者而言稍顯陌生的作家獲得了不少愛書人的追捧，“或許，門羅的獲獎讓一些讀者幡然醒悟，已經好久沒有閱讀短篇小說了。”

著名評論家、《人民文學》副主編邱華棟：

“這個獎若能一直堅持下去，

它的影響會越來越大。”

“‘林斤瀾短篇小說獎’目前已經成為中國當代短篇小說最受人矚目的獎項。這個獎若能堅持下去，它的影響會越來越大。” 身為《人民文學》副主編，邱華棟參與了兩屆林斤瀾短篇小說獎的評選。

“林斤瀾先生有短篇圣手之稱，他的短篇小說境界高而曠達，造詣極深。” 邱華棟認為，林斤瀾先生出生在溫州，成名于北京，是享譽南北的名家。他以自己的短篇寫作實踐和文學主張，為中國文壇尤其是短篇小說創作開創了一片新天地，具有引領和開拓的作用。設立以林斤瀾先生名字命名的短篇小說獎，既是對林先生的懷念和致敬；同時，又表現了對短篇小說這個文體的重視，對短篇小說作者的鼓舞和支持。

“短篇小說是手藝活，稿費也不高。”邱華棟希望這個獎能鼓勵更多的短篇小說家，著眼于創作出更純粹的短篇小說本身。

他介紹說，在該獎項設立的“杰出短篇小說作家獎”和“優秀短篇小說作家獎”的人選方面，評委會基本會選擇長江以北和以南的在短篇小說領域創作成績斐然的作家，并均衡人員比例，將林斤瀾先生“從南到北”的特點凸顯出來。

縱觀這兩屆“林斤瀾短篇小說獎”，邱華棟用了“陣容愈發宏大，分量愈發厚重”來概括。“這一屆涵蓋了老、中、青三代人，年齡相差40多歲，更能引起社會的關注。”

談及短篇小說的發展趨勢，邱華棟表示非常看好。“短篇小說這幾年熱起來了。或許是受愛麗絲·門羅等憑借短篇獲諾貝爾文學獎的作家影響，或許是因為作家發表短篇小說的陣地變多等緣故，總而言之，這幾年是逐漸興起了。”邱華棟說，王蒙80多歲仍堅持創作短篇，范小青30年創作了400多篇短篇，蔣一談每年出書而且只寫短篇……這些活躍于當代短篇小說文壇并且對短篇情有獨鐘堅持創作的作家們，讓人看到了短篇小說的希望。“此外，快節奏的社會生活，也會使得廣大讀者喜歡看短篇。從閱讀心理上講，短篇小說有興盛的理由。而且，如今短篇小說基本都形成了系列，主題集中不零碎，容易出版。因此，有人寫也有人看。目前這個大的文化背景，特別有利于短篇小說的發展。”
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